宝澍要出版山水画册了，且是与“师牛堂”李可染先生的学生、弟子们一道集结出版，我们由衷地为他高兴又感触万千。

　　画画难。在当今要做一位好画家更难。

　　宝澍心高。少年聪颖;青年拼搏，宝澍的轻工产品商标设计在同行当中是佼佼者;中年衣食无忧的他，却发愿改变生存状态去实现自己的梦想：做一位好画家!

　　这个梦想，让宝澍寝食难安，让宝澍自责不已，让宝澍“三经灯火五经鸡”;为实现这个梦想，宝澍背起行囊求是问道，房山临水，面壁而不舍画夜。

　　宝澍眼高。郭熙、范宽、龚贤……宝澍眼识心记，奉为圭臬;石涛“搜画奇峰打草稿”，李可染先生“为祖国山河立传”，傅抱石“待细把江山画尽”;传统、生活、个性、时代审美精神;宝澍在这座“老君炉”里锻造，他九死不悔。

　　逢“知天命”之年，宝澍拜师中央美术学院贾又福先生，成为贾先生研究生班里年纪最大的学生;这里与当年他拜鲁迅美术学院郭西河先生为师，成为郭老班里最小的“老疙瘩”整整过去了20年。郭老的钟爱于严责一直激励着宝澍，贾又福先生“与山水神会”的艺术主张醍醐灌顶般地激醒了宝澍，“虽不能至，心向网之”宝澍就这样启程了。

　　短短几年，我们看到了宝澍的变化，从艺术观念到形式语言。虽然仅仅是变化，但这已经让我们感到了宝澍的心气儿、眼界和取向。从对家乡东北地区山水写生的系列作品《红澍醉秋光》、《春香满山川》、《夏云却炎辉》，到江南庭院的写生《月上柳梢头》、《庭院旧梦》、《苏州印象》;从近期对民国时期老沈阳景物风情追摹《小河沿公园》，《都市一瞥》，到对当今都市水墨探索的系列《北京胡同》、《老北站》、《小南教堂》以及对域外威尼斯夜景的描绘《威尼斯印象》，诸多作品可以看出：宝澍的山水画创作注重了内容与笔墨语言的和谐;注重探索传统山水华中基本元素如构图、位置、设色、笔与墨、磨与水和西方绘画因素中明与暗、虚与实、空间与实践的构成等关系。

　　宝澍的创作还在探索阶段。心高、眼高、路难，都是宝澍自己的选择;选择决定了方向。今人难，前人就不难吗?“以最大功力打进去，以最大的勇气打出来”;“七十始知已无知”温厚、坚韧的李可染先生说出的铮铮话语、让我们明白了优秀艺术家的品格和襟抱。行笔至此，想到了我敬仰的、中国现代史中以为优秀的学者沈兼士先生的一副联语：“久向林问得佳趣，不知身外有浮名”有如上诸位前贤的昭示，我们不应当迷茫。尽得佳趣，不要浮名。愿与宝澍共勉。

　　东方既白。

　　辽宁省美协理论委员会副主任 辽宁书画院书记 副院长 徐萍

　　2009年2月15日 于辽宁书画院